Aquest llibre s'adreça al realitzador novell que desitja expresar-se a través del cinema i li cal transformar en imatges el decurs narratiu d'un guió. Està farcit de gran quantitat d'il·lustracions, d'esquemes gràfics i de la reproducció de fotogrames procedents de pel·lícules de tots els temps i gèneres, per fer àgil i essencialment profitosa la lectura del text.
- Cover
- Title page
- Copyright page
- Autors
- Índex
- Presentació
- Capítol I. De la sinopsi al guió de rodatge
- 1. Convertir la sinopsi en guió literari
- 2. Nomenclatures i codis del guió de rodatge
- 2.1. Presa, pla, quadre i enquadrament
- 2.2. Els tipus de pla
- 2.3. Valor i funció dels tipus de pla
- 2.4. Els moviments de càmera
- 2.5. Funcions narratives i expressives dels moviments de càmera
- 2.6. De la partició en plans al pla únic
- 2.7. Les formes de pas mecàniques
- 2.8. Els angles de presa
- 2.9. Els únics punts de vista de la càmera
- 2.10. El canvi de velocitat de presa
- 2.11. Recursos mecànics i òptics
- 3. El format del guió tècnic o de rodatge
- 3.1. Formats alternatius de guió
- 3.2. Quants plans calen per explicar situacions?
- 3.3. Gradació entre plans
- 3.4. Ètica, estètica i praxi dels elements que intervenenen la planificació
- Capítol II. Materialitzar el guió: el rodatge
- 1. La continuïtat de l’espai físic
- 2. Les convencions del llenguatge
- 2.1 Aproximació i allunyament
- 2.2. El recurs dels noranta graus
- 2.3. Camp i contracamp
- 2.4. Pla i contraplà (el vis-à-vis)
- 2.5. El pla creuat
- 2.6. La distància cinematogràfica
- 2.7. Els errors d’angulació
- 2.8. Els errors de salt d’eix
- 2.9. Canvi i creació de nous eixos
- 2.10. Un exemple pràctic de rodatge amb esquemes en planta
- 2.11. El sentit direccional
- 3. El dia a dia del rodatge
- 3.1. Fer creïble tot allò que es veu en pantalla
- 3.2. Quina és l’òptica adient?
- 3.3. Quin és el tipus d’il·luminació apropiat?
- 3.4. Sobre “la lectura” d’una imatge: la composició
- 3.5. Com dirigir la mirada de l’espectador: els centres d’interès
- 3.6. La creació d’escenaris il·lusoris
- 3.7. El pou sense fons dels trucatges
- 3.8. La interpretació i la direcció d’actors
- 3.9. El control de l’anomenat raccord
- 3.10. Diverses maneres de rodar una escena
- 3.11. Un exemple més de guió de rodatge
- 3.12. La importància del treball de producció
- Capítol III. El trencaclosques del muntatge
- 1. Els tres tipus de muntatge: continu, discontinu i metafòric
- 2. Com resoldre la planificació en el muntatge continu
- 3. Muntatge continu amb raccord entre plans
- 3.1. Encaix en moviment en el temps i l’espai
- 3.2. Encaix en el temps amb accions en off
- 3.3. Encaix en el temps per accions juxtaposades
- 3.4. Encaix per ocultació momentània
- 3.5. A manera de conclusió i resum
- 4. Com resoldre la planificació en muntatge discontinu
- 4.1. Gradació, coherència i incoherència en les el·lipsis
- 4.2. Suavització dels encaixos el·líptics
- 4.3 Les seqüències de muntatge
- 4.4. El muntatge en paral·lel
- 4.5. El muntatge de les escenes de persecució
- 4.6. Muntatge per imatges clau
- 5. El muntatge metafòric
- 5.1. La introducció de significats més enllà de les evidències físiques
- 5.2. Les metàfores integrades
- 6. La qüestió rítmica
- 6.1. Ritme intern i ritme extern
- 6.2. La consecució del tempo
- 7. El muntatge sonor
- 7.1. Els tres nivells de la banda sonora
- 7.2. Valor expressiu de la banda sonora d’un film
- 7.3. La fàbrica de sons
- Punt i final
Texto
Audio
Adobe DRM
Ingrese a su cuenta