El so al cinema, la televisió, la ràdio i la música. Els processos de captació, edició, processament i mescla d'una producció audiovisual tenen molts aspectes fascinants. Descobrir-ne uns quants és el primer dels objectius d'aquest llibre.
Cover
Title page
Copyright page
Autor
Índex
Introducció
Primera part: La creativitat sonora està en les persones
Capítol I. Disseny de so al cinema i la televisió i creativitat radiofònica
1.1 Disseny de so al cinema
1.1.1 Una conversa amb Salva Mayolas sobre el disseny de so al cinema
1.2 Disseny de so a la televisió
1.2.1 El so estereofònic i envoltant a la televisió
1.2.2 El so a la publicitat
1.2.3 Una conversa amb Jordi Batista sobre la música dels anuncis
1.2.4 Una conversa amb Tino Romero sobre la veu en off dels anuncis
1.3 Creativitat i ràdio digital
1.3.1 Una conversa amb Xavier Sardà sobre la ràdio creativa
1.3.2 Una conversa amb Plàcid Navarro sobre l’ambientació sonora a la ràdio
1.4 Perfil professional d’un tècnic de so que ha treballat en totes les especialitats, Joan Vidal
Capítol II. Diàlegs, efectes de so i música
2.1 Diàlegs
2.2 Els efectes de so
2.2.1 Els ambients
2.2.2 Els efectes sincrònics
2.2.3 Els efectes de sala o foley
2.2.4 Els efectes especials de so
2.2.5 Una conversa amb Kiku Vidal sobre els efectes sala
2.2.6 On obtenir efectes de so gratuïts a Internet
2.3 La música
2.3.1 Música original
2.3.2 Música editada
2.3.3 Música de llibreria
2.3.4 El muntatge musical en televisió
2.3.4.1 Una conversa amb Jaume Albert sobre el muntatge musical
2.3.5 On obtenir música gratuïta a Internet
Capítol III. Fases de la sonorització audiovisual
3.1 Abans del rodatge
3.2 Durant el rodatge
3.3 Edició i postproducció de so
3.4 La mescla
Capítol IV. Captació sonora
4.1 El so directe al cinema i la televisió
4.2 Una conversa amb Joan Quilis sobre so directe al cinema
4.3 Una conversa amb Pep Peret sobre el so directe televisiu
Capítol V. Postproducció
5.1 El doblatge de veus
5.2 Edició sonora
5.3 Muntatge sonor cinematogràfic
Capítol VI. Les mescles en l’audiovisual
6.1 Criteris per a l’elaboració de mescles
6.1.1 Definició
6.1.2 Presència o intimitat
6.1.3 Dinàmica
6.1.4 Plans sonors
6.1.5 Distribució espacial
6.1.6 Profunditat
6.1.7 La mescla en estudi
6.1.7.1 Monitors d’estudi
6.1.7.2 Una conversa amb Ricard Casals sobre les mescles en estudi
Capítol VII. La reproducció multicanal audiovisual
Capítol VIII. La captació, mescla i reproducció musical
8.1 Nocions generals de microfonia musical
8.2 Com afrontar les mescles musicals
8.2.1 Els estudis de gravació i mescla musical
8.2.1.1 Temps de reverberació orientatius
8.2.2 Una conversa amb Joan Sirvent sobre la captació i mescla musical
8.3 La sonorització musical: el bolo
8.3.1 Una conversa amb el músic Pep Lladó sobre la feina als escenaris
8.3.2 Una conversa amb el tècnic de so Ferran Vercher sobre la feina als bolos
8.4 El MIDI
Segona part: Eines tecnològiques sonores, al servei dels creadors
Capítol I. La captació. Els micròfons
1.1 Famílies de micròfons
1.1.1 Micròfons electrodinàmics de bobina mòbil
1.1.2 Micròfons electrodinàmics de cinta
1.1.3 Micròfons electrostàtics de condensador
1.1.4 Micròfons de vàlvula o de condensador
1.1.5 Micròfons electrostàtics Electret
1.1.6 Micròfons electrostàtics Electret de càpsula de contacte
1.1.7 Micròfons digitals
1.2 Característiques bàsiques dels micròfons
1.2.1 Directivitat
1.2.1.1 Micròfons omnidireccionals
1.2.1.2 Micròfons bidireccionals
1.2.1.3 Micròfons direccionals o cardioides
1.2.1.4 L’índex de directivitat
1.2.1.5 Micròfons ultradireccionals
1.2.1.6 Reflectors parabòlics
1.2.1.7 Micròfons estèreos
1.2.2 La sensibilitat
1.2.3 La resposta en freqüència
1.2.4 La impedància
1.3 Micròfons sense fils
1.4 Suports de micròfon per a rodatge
Capítol II. Les taules de mescla
2.1 Configuració electrònica d’un canal
2.2 Taules de mescla particulars
2.2.1 Discoteca
2.2.2 Ràdio
2.2.3 Mescladors portàtils per a la presa de so directe
Capítol III. La digitalització del so
3.1 Convertidor analògic/digital
3.1.1 Filtratge
3.1.2 Mostratge
3.1.3 Quantificació i codificació en binari
3.1.4 Multiplexió
3.1.5 Detecció i correcció d’errors
3.2 Formats de fitxers d’àudio
3.3 Formats de compressió d’àudio
3.4 Interfícies digitals
3.4.1 Protocols de connexió
3.4.1.1 AES/EBU
3.4.1.2 S/PDIF (IEC 958)
3.4.1.3 MADI
3.4.1.4 TDIF
3.4.1.5 ADAT Lightpipe
3.5 Entrades i sortides d’àudio digital
3.5.1 Connectors
3.5.2 Busos en sèrie
3.5.3 Targetes de so
3.6 L’ajust i mesura del senyal
Capítol IV. Estacions de postproducció sonora i processat del senyal
4.1 Representació del senyal
4.2 L’edició gràfica no linial del so
4.3 Processament digital del senyal (DSP)
4.3.1 Processament de la dinàmica
4.3.1.1 Limitador
4.3.1.2 Processador multibanda de pics
4.3.1.3 Compressor
4.3.1.4 Expansor
4.3.1.5 Porta de soroll
4.3.1.6 Filtre antisibilació
4.3.1.7 Saturador o distorsionador de volum
4.3.2 Processament de l’espectre
4.3.2.1 Filtres passius
4.3.2.2 Filtres actius
4.3.2.3 L’equalitzador
4.3.2.4 Distorsionador de freqüència
4.3.2.5 Canvi de to
4.3.2.6 Processador psicoacústic d’harmònics
4.3.3 Processament del temps
4.3.3.1 Reverberador
4.3.3.2 Retardador
4.3.3.3 Cor
4.3.3.4 Flanger i wha-wha
4.3.3.5 Phasing
4.3.3.6 Eco
4.3.4 Efectes amb modulació de freqüència i retard
4.3.4.1 Vibrato
4.3.4.2 Trèmolo snipper i gapper
4.3.4.3 Moduladors en anell
4.3.4.4 Vocoder
4.3.5 Efectes de canvi de durada
4.3.5.1 Compressió i expansió temporal
4.3.5.2 Silenci
4.3.5.3 Beat detective
4.3.5.4 Voc align
4.3.6 Altres efectes
4.3.6.1 Processadors espacials
4.3.6.2 Efecte reversible
4.3.6.3 Tons
4.3.6.4 Soroll
Capítol V. L’enregistrament d’àudio digital. Suports
5.1 Suports òptics Disc òptic 210 MB, 8 cm
5.1.1 CD-DA
5.1.2 CD-R
5.1.3 CD-RW
5.1.4 CD-R 8 cm, CD-RW 8 cm (CD 3)
5.1.5 SACD
5.1.6 DVD-A
5.1.7 DVD-R
5.2 Suports magnetoòptics
5.2.1 Mini Disc
5.2.2 Hi-MD
5.2.3 Disquets magnetoòptics
5.3 Suports de cinta magnètica
5.3.1 Capçal rotatori
5.3.1.1 DAT
5.3.1.2 Nagra D
5.3.1.3 Multipistes digitals modulars
5.3.2 Magnètics de capçal estacionari
5.3.2.1 El format DASH
5.3.3 Altres dispositius magnètics
5.4 Suport en disc dur (HDD)
5.4.1 Estacions de treball d’àudio digital
5.4.1.1 Estacions d’àudio de control manual hands-on control DAW (Pro
Texte
Audio
Adobe DRM
Connectez-vous à votre compte